di Davide Stanzione* Andrea Arnold, una delle maggiori registe europee contemporanee e con ogni probabilità la più grande cineasta britannica del suo tempo, è nata il 5 aprile 1961 a Dartford (nel sud del Regno Unito e a circa 30 chilometri dai sobborghi di Londra), la stessa città che non ha mai smesso di ispirarla e tenne a battesimo la conoscenza tra Mick Jagger e Keith Richards, che proprio da lì fecero partire il sodalizio tra frontman e chitarrista che avrebbe dato vita alla più grande rock band di tutti i tempi, i Rolling Stones. Anche il cinema di Arnold, dal canto suo, è un cinema sfrontato e selvaggio, passionale e ardente, rock anch’esso; straordinariamente sintonizzato sul racconto in purezza degli esseri umani, del degrado e delle contraddizioni che essi possono trovarsi a vivere ogni giorno in luoghi che sono periferie dell’esistenza, anfratti sociopolitici e laboratori di sperequazioni sociali, dimenticati da Dio e dagli uomini. Un cinema che ha sempre portato alla ribalta anime giovani e tormentate, donne spezzate, adolescenti riottose e indimenticabili. Attiva in tv all’inizio degli anni ’80, quindi poco prima che ventenne, per il programma per bambini No. 73 (1982-88) dell’emittente ITV (una fusione di chat, articoli…

Di Carlo Giuliano* Una volta Tim Burton ha detto che i film dovrebbero essere girati a colori solo in caso di specifiche necessità. In caso contrario, dovrebbero essere tutti in bianco e nero. Questa convinzione gli venne mentre girava Ed Wood nel lontano 1994 e da allora, nell’arco di trent’anni, abbiamo assistito a un vero e proprio fenomeno di Rinascimento del bianco e nero.  L’affermazione di Tim Burton farà certamente strano a chi, nel bianco e nero, potrebbe vedere quasi una “limitazione”. D’altronde, noi vediamo a colori. D’altronde, il cinema o la televisione nascevano in bianco e nero per limiti tecnici, più che per necessità. Introduzioni come il colore o il sonoro rappresentarono quindi un avvicinamento del linguaggio cinematografico a quello del reale. Ma siamo proprio sicuri che questo avvicinamento, questa tendenza asintotica a una totale aderenza tra finzione e realtà, sia qualcosa che vada sempre auspicato? Negli ultimi trent’anni e in modo vertiginoso più di recente, grandissimi film ci hanno dimostrato che il bianco e nero non era solo la scelta preferibile all’occhio, ma anche propedeutica al linguaggio. Per dirne una, il nuovo millennio veniva aperto dai Fratelli Coen con quella magistrale decostruzione del noir che fu L’uomo che…